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紅色七月主旋律戲劇綻放京城舞臺,新視角新表達吸引新觀眾

2025-07-07 15:59:32   來源:北晚在線

七月的北京舞臺,紅色基因激蕩奮進力量,近30臺主旋律劇目如星火燎原,在國家大劇院、國家話劇院、世紀劇院等劇場綻放光芒。歌劇《長征》的磅礴史詩,話劇《鐵流東進》的鐵血豪情,《紅色的起點》的初心溯源,《三灣那一夜》的歷史轉折,音樂劇《覺醒年代》的思想交鋒,舞臺劇《我愛北京天安門》的童真敘事......這些作品以多元形式重構紅色敘事,讓歷史在當代劇場中煥發新生,也吸引更多青年觀眾走進劇場,在感動中燃起熱血和激情。

新視角:以小人物小切口突破宏大敘事

如今的主旋律戲劇創作,往往打破傳統說教模式,突破宏大敘事框架,選擇將歷史事件轉化為可感知的個體命運,以微觀視角切入歷史肌理。

話劇《鐵流東進》中,主人公李安本起初只是個關心個人安危、對抗日勝利毫無信仰的小人物,他的轉變歷程成為貫穿全劇的一條情感脈絡。從最初對新四軍的不理解,到后來被戰士們的精神所打動,直至為了保護電臺和戰友不惜犧牲自己,李安本的漸進式成長與蛻變走出了“神化英雄”的窠臼,讓觀眾深刻感受到了信仰的力量。這樣的創作態度甚至得到了中考出題組的重視,2022年武漢市中考語文試題里曾出現這樣的評價:“國家話劇院推出的話劇《鐵流東進》,對如何講好中國故事進行了新探索,取得了新突破。該劇用小場面、小切口的方式講述故事,讓觀眾倍感親切。”

話劇《鐵流東進》劇照

音樂劇《尋找李二狗》也選擇了以“時空對話”構建代際連接、通過小人物故事折射英雄精神的切入點。劇中,大學畢業生常衛國接到了爺爺的“命令”,帶著殘缺不全的回憶錄踏上了尋找英雄李二狗的旅程,循著這本回憶錄里的點點滴滴,在時空交疊中成為四連二班的一名戰士,和爺爺作為戰友攜手跨過了鴨綠江。他帶著當代青年的視角,重新經歷了抗美援朝戰爭,成長為一名真正的戰士......這種“平視歷史”的視角,消解了時代隔閡,讓年輕觀眾在歡笑和感動中感受到革命精神。

音樂劇《速記員》雖然以真實潛伏者沈安娜為原型,但也摒棄了常見的“孤膽英雄”套路,對革命者形象進行了“去英雄符號化”的重塑,聚焦其作為普通人的脆弱與掙扎。這種對人性的真實刻畫,讓觀眾看到英雄褪去光環后的血肉之軀,從而更深刻地理解信仰的力量——“堅持住,莫彷徨,黑暗盡頭一定有光亮”。

新形式:多元手法創新藝術表達

主旋律戲劇要吸引當代年輕觀眾,在藝術表現形式上也要嘗試多維創新。

由開心麻花創作的音樂劇《覺醒年代》每年在“七一檔”上演,已經成為很多年輕觀眾一刷再刷的心儀之作。該劇以“通唱式”表演打破傳統敘事,33首原創歌曲融入爵士樂、電子音樂、說唱、傳統戲曲等多元音樂元素。陳獨秀的堅定說唱、辜鴻銘的戲曲腔調、陳延年兄弟犧牲時的蒙太奇舞蹈,使歷史人物在流行樂風中性格鮮明,極具感染力。每當《國際歌》響起,李大釗與陳獨秀舉拳宣誓的身影都會沉浸在雷鳴般的掌聲中;很多年輕觀眾觀劇時都熱淚盈眶,心潮澎湃,演出結束后還會在各種社交平臺分享自己的感動。

音樂劇《覺醒年代》劇照

話劇《紅色的起點》以極簡主義舞美打破傳統歷史劇的厚重感,十余塊LED屏幕構成流動的歷史畫卷,演員分飾多角在時空交錯中講述建黨故事。電子音樂與搖滾樂融入劇中,當青年演員們身著現代套裝高唱“我們的模樣,映照在夢想的墻上”時,歷史與現實在激昂的旋律中實現精神共振。

舞臺劇《紅色的起點》劇照

多媒體技術的運用也為劇目增色不少。國家大劇院原創歌劇《長征》將云貴、西藏等地的民歌元素融入交響樂,配合動態投影技術,讓雪山草地、金沙江浪在舞臺上立體呈現。國家話劇院的《抗戰中的文藝》通過投影技術,將大量歷史影像資料融入戲劇表演中,讓觀眾仿佛置身于那個波瀾壯闊的年代。

新思考:與當代觀眾展開精神對話

主旋律戲劇不再局限于重現歷史,而是以當代思考重新面對過去、認識當下、展望未來。

話劇《三灣,那一夜》講述的是中國紅色革命歷史上著名的“三灣改編”。該劇編劇王寶社在劇中安排了三條主線,運用蒙太奇的手法讓三條線索交織互融,塑造出緊張與懸疑的氣氛,牢牢吸引住觀眾的注意力。他說:“主旋律作品應該更好看才對。當我們用戲劇規律講故事時,年輕人自然會被吸引。”

舞臺劇《我愛北京天安門》則以“天安門”這一敘事紐帶,串聯起六個不同時代,生動勾勒出新中國成立75年來各個歷史時期的英雄形象,生動展現中國人民不屈不撓、砥礪奮進的偉大愛國情懷。

北大畢業生創建的話劇九人創作的“民國知識分子系列”戲劇,以一種更被當代青年觀眾欣賞喜愛的方式,表達對知識分子風骨的深情禮贊、對歷史縱深的理性叩問,以及對時代命題的當代回應。這一系列作品以“鐵肩擔道義,妙手著文章”為精神底色,將知識分子置于歷史洪流中淬煉其獨立人格,通過對學術理想、家國責任、人性困境的藝術化呈現,構建起跨越時空的對話場域,并與當代觀眾的精神世界產生同頻共振。有“00后”觀眾感慨:“這些作品讓我懂得,所謂信仰不是口號,而是迷茫中仍選擇前行的勇氣。”  

話劇九人《對稱性破缺》劇照

主旋律戲劇能夠引起當代年輕人關注和共鳴,本質上是一場關于“共情”的革命。這些成功作品共同揭示:當創作者放下說教姿態,用年輕觀眾熟悉的藝術語言、情感邏輯和價值坐標重構歷史,紅色敘事便能突破代際鴻溝,在當代青年心中播撒信仰的種子。

正如音樂劇《覺醒年代》中李大釗的扮演者王培杰所言:“舞臺燈光一亮,就好像觸碰到百年前的那份滾燙。我感覺先生就在身邊,演出更像是與他們的靈魂對話,我要把那份赤誠和力量再傳遞出來!”來自創作者、表演者自發和內化的“覺醒”精神,才能激發出觀眾內心真正的感觸、思考與共鳴;這種多元形態構筑起的新時代主旋律戲劇精神,也讓信仰的光芒在劇場內外永恒閃耀。來源(大戲看北京資訊)

 

 

    責任編輯:杜宇

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